Eugenio Landesio (1810-1879) var en italiensk maler og en fremtrædende studerende af den ungarske landskabsarkitekt Károly Markó "den ældre". Hans arbejde var meget vigtigt i Mexico takket være hans arbejde, der skildrede landskabet i det nordamerikanske land..
Hans karriere i Mexico var præget af de år, hvor han var en del af Academia de San Carlos. Der var han en stor indflydelse for andre kunstnere, som det var tilfældet med José María Velasco.
Artikelindeks
Maleren Eugenio Landesio blev født i 1810 i Altessano, en by beliggende meget tæt på Torino, i Italien. Han var en del af en familie, der dedikerede sig til kunsten at arbejde med sølv og i sin barndom boede i Rom.
Fra en tidlig alder udviklede han en stor kærlighed til tegning. Sådan var interessen, at hans far var overbevist om og trak sig tilbage, at Eugenio ville være en maler i fremtiden.
Landesio begyndte sine studier af landskabsmaleri hos en maler af fransk oprindelse, hvis navn var Amédée Bourgeois. Senere blev han elev af den berømte landskabsmaler Károly Markó, også kendt som Carlos Marco eller “el Viejo”..
Han fulgte i Markós fodspor, og hans arbejde lænet sig mod romantisk landskabsmaleri. Hans værker stod ud, fordi han formåede at fremhæve sødmen og blødheden i sine scener. Han begyndte at blive kendt i Mexico, fordi flere af hans malerier blev erhvervet af Academia de San Carlos, en del af det autonome universitet i Mexico..
Senere, i januar 1855, blev han inviteret af den spanske maler Pelegrín Clavé til at give landskabsundervisning på den akademiske institution. Han udførte sin rolle som professor i landskab, perspektiv og principper for ornamentik indtil 1871. Han huskes i det amerikanske land for at have nægtet at underskrive forfatningen fra 1857 på grund af sin status som udlænding..
Han opholdt sig i Mexico indtil 1877. Han led i flere år af en lungesygdom, som fik ham til at opgive undervisningen ved San Carlos Academy. To år senere, i 1879, døde han i Paris den 29. januar.
Landesios arbejde var ikke kun dedikeret til malerier. Han satte også sit præg på den akademiske side takket være skrivningen af tre bøger. Disse publikationer fokuserede naturligvis på alt relateret til landskabsmaleri. De var opslagsværker for alle hans studerende på Academia de San Carlos.
Fundamentet for kunstneren, tegneren og maleren (1866) var hans første bog. Det var en samling om de elementer, der havde at gøre med tingenes perspektiv. Han dykkede ned i brugen af skygger og dækkede nogle nødvendige grundlæggende elementer i geometri.
Generelt eller landskabsmaleri og perspektiv i National Carlos San Carlos det var hans anden bog. Han udgav det i 1867 og havde 42 sider, der tjente som en introduktion til landskabsbevægelsen.
Hans sidste akademiske publikation var udflugt til Cacahuamilpa-hulen og opstigning til Popocatepetl-krateret. Det blev offentliggjort for første gang i 1868. I dette arbejde afslørede Landesio sin vision om Mexico.
Inden for maleriet havde italieneren flere meget anerkendte værker i Mexico. Mexicos dal, det er måske hans mest populære maleri. Han malede også Udsigt over San Miguel Regla-minen, Agua Virgen eller Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala og billedet San Miguel vandøje.
Hans vigtigste maleri havde også et stort format med et lærred på mere end tre kvadratmeter. Det blev lavet i olie i 1870 og præsenterer en scene i marken med en familie, der ser solnedgangen.
For at lave dette maleri var han placeret på toppen af Tenayo. Det menes, at han gik op til det samme sted flere gange og lavede forskellige skitser på forskellige tidspunkter af dagen.
Hver detalje er sandfærdig repræsenteret. De lilla, orange farver til stede på himlen kunne ses på maleriet. Lyset er til stede, og du kan se, hvordan det interagerer med resten af miljøet. Detaljerne i folks tøj blev taget hånd om, alt for at give stor realisme til arbejdet.
Det beskæftigede sig med en række malerier. Der var 10 malerier, han lavede for Nicanor Beistegui, en vigtig købmand i Mexico. De blev meget værdsat af datidens kritikere. Han spillede meget med kontraster og refleksion i elementer som vand.
Eugenio Landesio var en maler, der fokuserede en stor del af sit liv på undervisning. Han stod stærkt på analysen og overholdelsen af en række regler for at skabe sine værker.
Han skabte en anden måde at undervise på San Carlos Academy på, karakteriseret ved hans undervisning meget fokuseret på den praktiske del. Han fokuserede sine klasser på at forklare, hvordan et landskab nedbrydes og bestemme de elementer, der udgjorde en helhed.
Han lagde særlig vægt på genopbygningen af landskabet ved hjælp af lys og skygge. Landesio troede på at lave ubestridelige kopier af naturen, og derfor var disse to elementer livsvigtige. Gav et højere perspektiv.
For den italienske maler bestod landskabet af to dele, der udgjorde en helhed. Jeg taler om lokaliteterne og episoderne.
Lokaliteterne havde at gøre med den sammenhæng eller det miljø, der findes i landskabet. Det vil sige at bestemme tilstedeværelsen eller ej af løv, typen af terræn, bygninger, vand osv..
Episoderne gav spillet ekstra betydning. De var de kendetegnende i landskabsbevægelsens værker. Det handlede om figurer, der gav mening, en fortælling eller en historie til værket. Det vil sige, de var portrætterne (mennesker eller dyr) eller scenerne (militær, familie eller populær).
Han blev betragtet som forløberen for landskabspleje i Mexico. Deres tilstedeværelse tillod denne bevægelse at blive en mere stabil og anerkendt praksis i det amerikanske land..
Det havde en meget stor gruppe studerende, hvoraf flere havde meget fremragende karriere i den kunstneriske verden. Måske den vigtigste var José María Velasco Gómez, da han var Landesios efterfølger som lærer for den næste generation af landskabsstil..
Derudover havde han en stor indflydelse på kunstneres arbejde som Salvador Murillo (direktør for landskabspleje i 1874 af Academia de San Carlos, en rolle som Landesio tidligere havde), Luis Coto (som også stod ud for sine værker om religiøse eller historiske temaer), Gregorio Dumaine eller Javier Álvarez.
Den rolle, som Landesio spillede i Mexico, havde stor relevans for den kunstneriske bevægelse. Hans ankomst til det amerikanske land lagde grundlaget for landskabsbevægelsen i landet, hvor han opholdt sig i mere end 20 år..
Hans mål var fokuseret på at lære sine studerende at være opmærksomme på naturen omkring dem..
Han lagde særlig vægt på behovet for at analysere de detaljer, der er leveret af lyset, og de nuværende farvedetaljer. Den måde, hvorpå alle disse elementer skulle fanges (og derefter overføres til lærredet) var også meget vigtig i hans undervisning..
Endnu ingen kommentarer