Det indstilling af en historie Det er den indledende del af de tre, som denne fortællende genre besidder. Dens formål er at præsentere alle de aspekter, der er relateret til historiens plot; det vil sige, hvad er karaktererne, hvor plottet opstår, hvad der sker med dem, og hvorfor det sker med dem.
Den strukturering, som en historiens tilgang hører til, er ikke ny; For mere end 2000 år siden formulerede Aristoteles det i sit arbejde Poetiske AR'er. Den græske filosof henviste til det faktum, at historierne i deres organisation præsenterede en beskrivende begyndelse, en midt og en ende, og at dette var den enkleste form for plottet.
De indledende ord, der er typiske for en historiens tilgang, spiller en afgørende rolle for at fange læsernes opmærksomhed; derfor kræver de mistanke og påståelig håndtering af sprog fra udstederens side. En dårlig udførelse af fortællingen i tilgangen kan betyde manglende forståelse af handlingen eller opgivelse af læsningen.
Baseret på hvad der er angivet i det foregående afsnit, svarer det til tilgangen til en historie, til denne enhed af fortællende handling for at fremme et passende litterært miljø, der får læseren til at opdage hele temaet i en historie omkring en hovedperson uden at miste et øjeblik modet til at fortsætte med at læse.
Artikelindeks
I denne fase afsløres de tegn, der udgør plot og de funktioner, de vil udføre inden for det. Ved hjælp af nøjagtige og koncise beskrivelser forsøges at tegne ansigterne på hver enkelt af dem, så de med få ord kan fastgøres i læsernes sind.
Det er nødvendigt, at hovedpersonerne i denne præsentation skelnes fra de sekundære. Den, der indtager hovedpersonens position, kræver at have veldefinerede kvaliteter, der adskiller ham fra resten og gør ham værdig til at være den, der er i stand til at vende historien på hovedet i lyset af en uenighed..
Ikke kun fysiske, men også psykologiske og fonologiske aspekter kan tegnes; dette hjælper med at skabe større forbindelser i læsernes sind, hvilket gør oplevelsen mere levende og medfører større indflydelse.
Dette er måske et af de mest relevante aspekter af tilgangen til en historie. Beskrivelsen af miljøet har en bred værdi, giver teksturer, giver lugt, farver og fornemmelser til læseren.
En god lyrisk emitter lægger stor vægt på indstillingen af en historie, da hvis et element beskrives korrekt uden behov for at navngive det direkte i de andre enheder af fortællende handling - forstå: midt og slut - forbliver dets billeder og hukommelsen bruger disse let og giver styrke til talen.
Miljøet er ikke kun de grønne veje, floderne, bjergene og klimaet. Det er nødvendigt at overveje, hvad der vedrører den dybe produktionskontekst, såsom den økonomiske situation, krigssituationen og endda den sundhedssituation, der findes på stedet..
Jo flere elementer føjes til indstillingen - garn, selvfølgelig intelligent til det samme formål - rummet bliver befolket, tættere, og læseren bliver involveret i historien. Det er det virkelige mål med indstillingen.
Efter at have præsenteret karaktererne og skitseret dem bredt og tydeligt, efter at have tegnet aspekterne af området og den socio-politiske kontekst, hvor handlingen er afgrænset, er det tid til at vise de begivenheder, der lidt efter lidt vil føre til komplikationen af ting.
Her foreslås det at placere små begivenheder, der advarer om, hvad der skal ske, uden at det sker; Denne del er en introduktion til det narrative klimaks. Hvis der blev udført et godt beskrivende job i indstillingen og tegnene, er det let at eksponere og bære.
Forslaget om denne række begivenheder vil være underlagt de enkelte forfatteres karakteristika. Generelt er forfatterne imidlertid enige om, at de skal behandles med mistanke, de er elementer af stor værdi, der fortjener at blive placeret på det rigtige tidspunkt for at opnå de ønskede effektreaktioner hos læseren..
Under præsentationen af karaktererne, omgivelserne og begivenhederne, der giver plads til udviklingen af handlingen, skal det sikres, at hvert af disse elementer er sammenflettet og peger mod den samme ende.
Det kan ikke ignoreres, at historien er en kort og imponerende fortællende enhed med fokus på et direkte budskab, den accepterer ikke mere end et centralt plot; derfor kredser alt, hvad der er nævnt omkring dette tema.
I tilgangen fører alt, der vises, læseren til det samme punkt uden at lade ham komme ud af den kommunikative tråd. Hvis forbindelsen til læseren går tabt, mindsker historien sin magt.
Dette skyldes, at fremgangsmåden, hvis den behandles på den rette måde, lægger de strukturelle baser, der gør det muligt at opretholde klimaks. I tilgangen får læseren al den viden, der vedrører handlingen, indtil den når spændingspunktet, men ikke hvad der vil ske i resultatet.
Den følelse af magt (også tilhørsforhold, inkludering i begivenhederne), der gives til læseren, giver overskridelse af historien og opnås kun ved at styre de fortællende ressourcer korrekt.
”Den dag gik heller ikke op. Hvis hans biologiske ur ikke svigtede, var der allerede tre på hinanden følgende morgener med deres eftermiddage og nætter helt i mørket.
Jorge var 23 år gammel. En ung mand med en mørk hud, lyse øjne. Han var klar og intelligent med en hæs stemme fra dårligt helet betændelse i mandlerne og en halt i højre ben fra den dårlige polio, da han var barn..
På det tidspunkt var jeg i 7. semester i ingeniørvidenskab på universitetet. Det havde været to måneder siden alt var stoppet, uddannelsesinstitutioner, supermarkeder, virksomheder. 60 dage var gået, efter at de to store nordlige fraktioner, fra hver ende af flyet, hævede deres stemme for at forkynde den tredje og sidste.
Fødevarer blev knappe hjemme. Hans mor og bror måtte kun spise, hvad der var nødvendigt for den nat. Han havde tænkt igennem det. Han ville aldrig have forestillet sig en sådan situation, men billedet af en 60-årig kvinde og en 15-årig dreng, begge under hans pleje, sultende, var noget, som han ikke havde råd til..
Han gik til sin fars værelse, en pensioneret militærmand, der døde ved grænsen for 10 år siden, og gik til sit skab. Vejret udenfor var koldt, pollyset skinnede knap og folk stødte hvert hjørne på jagt efter mad. Ovenpå, ved siden af militsens lakkskokasser, var magnum.
Han var ikke færdig med at tage den og ilægge den med patronerne, da han hørte et skarpt banke på døren, så metalet rumlede på gulvet, et øredøvende skrig fra sin mor efterfulgt af hans brors råb ... ".
”Han længtes altid efter dem, siden han var barn, fra den dag han så den gamle Luis Macha komme ud af havet med den harpun i højre hånd og en 15 kilo harpun på sin venstre skulder..
Det var for 10 år siden. Han er ikke længere et barn, han er endda en far og forventer et andet barn, der kommer til om bare tre måneder med en fuldmåne, ifølge landsbyheksen..
Juan blev fisker, ligesom Luis og de mange andre mænd i byen, ikke som sin far, der aldrig var der og var skør blandt breve og andre dæmoner. 20 år gammel, en ranch ud mod havet, en 19-årig brunette, der elsker ham, en en-årig dreng og en anden på vej, mad i hans hænder og hvile, når han vil; kunne ikke bede om mere.
Palmer bugnede på kanten af kysten og kæmpede mellemrum med uveros. Prammen blev træbygninger fast i sandet, korte skeletter af en træt brun, rum til tid og krabber.
Selvom Juan allerede havde været på jobbet i 5 år, havde han ikke opnået sin første store spydfiskeri med lunger, ikke som Luis, ikke som han drømte. Den særlige nat, fuldmåne som en vandrende sjæl, besluttede han at gå til søs i sin padlebåd for at opfylde sin drøm.
Han havde alt, hvad han havde brug for, kyssede sin søns pande, sin kones mave og sagde farvel, mens de sov. Alt pegede på, at den nat ville bringe gode ting, alt pegede på det, men havet er et væsen, der skriver sine stier med uudslettelige bogstaver ... ".
Endnu ingen kommentarer