I 1997 var der mange, der blev forelsket i Bedre ... umuligt (så godt som det bliver), af James L. Brooks. Komedien blev udført af en obsessiv, uhøflig, homofob, egomanisk og misantropisk karakter, som vi alligevel kunne lide meget.
Melvin Udall (spillet af Jack Nicholson) er diagnosticeret med tvangslidelse (OCD).
Hans liv er meget begrænset på grund af det tvingende behov for at udføre en række tvangsritualer for at berolige kvalen af påtrængende tanker: luk dørlåsen fem gange, vask hænderne med en ny sæbe hver gang, brug sølvtøj i restauranten. Plastik, ikke træde på fortovets linjer osv..
Vi vil nu fokusere på den obsessive personlighedsstruktur, som måske eller måske ikke ledsages af OCD-symptomer. For Lacan er det obsessive hovedkarakteristik hans manglende evne til at opretholde ønsket (Pascual, 2014).
Den obsessive knuser hans ønske skjult i en skal, som i Melvins tilfælde er bygget på sarkasme og tilsyneladende kynisme. Kan du elske Melvin? Måske er det øjeblik, der bedst skildrer denne obsessive struktur, restaurantens rækkefølge. Carol Connelly (Helen Hunt) nærmer sig Melvin med den hensigt at kysse ham.
- Lad dig aldrig lade et romantisk øjeblik få dig til at gøre noget dumt?
- Aldrig.
Carol kysser ham og fortsætter med at hjørne ham.
- Så nu hvor al din sårbarhed er udsat, fortæl mig hvorfor bragte du mig her?
- Det er et personligt spørgsmål - Melvin svarer mere og mere ubehageligt.
- Sig mig, selvom du er bange. Fortæl mig hvorfor du ville have mig her Bare rolig, hvis du spørger mig, siger jeg ja.
Melvin, synligt fortvivlet, kan ikke opretholde ønsket og driver Carol væk ved at fornærme hende med sin homoseksuelle nabo (Simon):
- Jeg troede ... en idé var det, måske hvis du elskede Simon ...
Melvin kan lide Carol, men kan ikke engang bevidst repræsentere det. Tilføj, at selvom det ikke er emnet, der vedrører os, vandt begge skuespillere Oscar for den bedste hovedpræstation for denne film.
Den obsessive er fanget i den spøgelsesagtige scene med oprindelige vedhæftningsfigurer, generelt far og / eller mor eller de figurer, der har udført denne funktion i deres barndom.
En scene, som han er dømt til at gentage hele sit liv med de mennesker, han møder, for ikke at gøre noget ved det. Fra Melvins fortid antyder filmen kun, at han led af en voldelig far. At møde ønsket kan betyde at falde i den andres ønske, i dette tilfælde af Carol.
Det er for truende for vores hovedperson, fordi Melvin endnu ikke har været i stand til at slippe af med det vilkårlig og grusom far, hvis ønske må have levet som dødbringende (af hans mor ved vi intet). Hvad kærlighed indebærer, at kontakte vores sårbarhed, stole på den anden, være i stand til at vise os selv i mangel, er i Melvin voldsomt beskadiget eller usikker bygget.
I en traumatisk situation, hvor faderen simpelthen ikke opfylder faderens funktion af at arve kærlighed og lov, både kærligheds- og hadimpulser undertrykkes. Nogle gange er et overskud af kærlighed til faderen skjult, præcist ved reaktiv dannelse, det had, der ikke kan genkendes, fordi det er forbudt.
Den obsessive, der er en stor undertrykt, han er tvunget til at lave sine karakteristiske symptomatiske formationer. Freud fortæller os i det berømte kliniske tilfælde af Rottemanden, at vi i hver neurose opdager de samme undertrykte instinkter som substrater for symptomerne (Freud, 1909).
Melvins aggressivitet synes at være fordrevet i form af sarkasme over for sine naboer eller medborgere, der ikke har gjort noget mod ham. Vi ser formodentlig også dets underlag i tvangshåndvask, generelt fortolkelig som vask af skyld, skylden for aggressivitet over for faderen.
Kærlighed synes kun at dukke op i skrivningen af hans romantiske romaner. Igen fortæller Freud os i den samme tekst, det i den obsessive tanken erotiseres. Fornøjelse skifter til intellektuel aktivitet.
Vi ser også, at når Melvin byder sin fordrevne nabo, Simon (Greg Kinnear) velkommen, glemmer han ikke kun låsens tvang, men endda lukke døren. Du begynder at have brug for at lukke dig selv mindre for livet.
Både servitrice Carol og Simons hund er dem, der gradvist begynder at befri sig, og på trods af deres modstand er Melvins døende ønske om verden.
Filmens originale titel, Så godt som det bliver, har ikke en nøjagtig oversættelse på spansk, men Bedre ... umuligt er ret tæt på dens betydning. Da lysten er så foruroligende for Melvin, hvilken bedre måde end at slippe det lidt ud med ironi?
Bedre umuligt kan betyde, at alt går godt, eller netop det modsatte, at alt går forfærdeligt galt. Ironien tillader Melvin at belaste noget af sit ønske uden helt at opgive kynismens rustning, som han så hårdt har brug for. En strålende løsning for en fyr, dybt nede, skønt skjult og skjult, meget lys.
Selvom filmen måske er en af de bedst portrætterende OCD (for nylig kunne vi for eksempel se filmen Bank bank (Vicente Villanueva, 2017), der karikaturiserede uorden på en uhøflig måde), er det stadig en fiktiv film, der skyldes filmsproget.
Forbedringen af Nicholsons karakter på grund af de gavnlige virkninger af en hunds, servitrice og en homoseksuel nabos kærlighed ville faktisk være mulig i virkeligheden, men ikke på en sådan meteorisk måde. Melvin har taget et stort skridt, der er i stand til at genkende sin kærlighed til Carol og endelig være i stand til at udtrykke det for hende, ikke uden store vanskeligheder (jeg insisterer på, at dette aspekt af brystpladen måske er det, der bedst er skildret i filmen).
På trods af alt det undertrykkede indhold af Melvin ville det fortsat udtrykkes på forskellige måder: mistillid til partneren, uberettiget jalousi, løsrivelse hengivenhed, tristhed ikke udtrykt ved ikke udførlig sorg... Melvin er også en stor narcissist, hans barnlige opførsel vises mesterligt, når han går til Carol hus, kun for at få hende tilbage til at servere ham på restauranten.
Aspekter af en latent eller undertrykt homoseksualitet, der forekommer i mange store obsessiver mobbet af vilkårlige forældre, kunne de stå bag deres tilsyneladende homofobi. Og jeg siger tilsyneladende, fordi det ikke vides, om det er ægte, måske som en reaktiv dannelse af en ukendt homoseksualitet eller en anden måde at afvise hengivenhed for andre.
Den obsessive kan også ses i Melvin, ved ikke at anerkende hans konstituerende mangel på væren, han er ekspert i at se manglen på andre. Ligesom børn hurtigt opdager andres mangler eller deres svage punkter, især de ukendte.
Helt bestemt, OCD symptomer kan blive bedre, omstrukturering på en mere tålelig, mindre stiv eller mindre belastende måde, som filmen synes at indikere, men helbredelse fra en obsessiv struktur er ikke så let. Nogle terapeuter mener, at hvis den obsessive er overbevist om, at han er elsket, vil han blive helbredt, men mistillid hersker hos ham. Ville Carol her overbevise Melvin om, at han endelig er elsket??
Referencer
Freud, S. (1909). Komplet værker vol. X: Analyse af fobi hos en fem-årig dreng (lille Hans); Om emnet med et tilfælde af obsessiv neurose (rotte mand). Argentina (1998): Amorrortu.
Pascual, C. (2014). Umuligheden af ønske om obsessiv neurose. Hentet fra: http://gpab.org/wp-content/uploads/2014/12/Clotilde-Pascual.pdf
Endnu ingen kommentarer