Maria Mercedes Carranza (1945-2003) var en colombiansk forfatter, digter, novelleforfatter og journalist, der også stod ud for sin litterære kritik og for at fremme kultur. Hans arbejde var en del af Disenchanted Generation, en tendens præget af at fordømme datidens politik og mishandling af studerende og bønder.
Carranzas litteratur stod for at være dyb og tankevækkende. Forfatteren gav sine skrifter en vis filosofisk karakter og nogle spørgsmål om livet. I hans arbejde var temaer relateret til livet, slutningen af eksistensen, kærlighed, skuffelse og kvinder almindelige..
Forfatterens litterære arbejde var ikke omfattende og var hovedsagelig orienteret mod poesi. De mest fremtrædende titler var: Jeg er bange, Hej ensomhed; Bælg, måder at hjertesorg på Y Fluenes sang. María Mercedes Carranza havde en vigtig deltagelse i de trykte medier i Colombia.
Artikelindeks
María Mercedes blev født den 24. maj 1945 i Bogotá og kom fra en kulturfamilie med en god socioøkonomisk position. Hans far var forfatteren og digteren Eduardo Carranza Fernández, og hans mor hed Rosa Coronado. Han havde to brødre, Ramiro og Juan Carranza Coronado.
Carranza boede sine første seks leveår i sit hjemland Colombia, og i 1951 rejste han til Spanien sammen med sin familie, da hans far fik stillingen som kulturambassadør. Der studerede han folkeskole, begyndte at interagere med litteratur og voksede op med at lytte til historierne fra sin tante, forfatteren Elisa Mújica..
I en alder af tretten vendte han tilbage til Colombia for at fortsætte sin gymnasiale og gymnasiale uddannelse. Det skal bemærkes, at Carranzas tilpasningsproces ikke var let. Derefter tog han til Madrid for at studere filosofi og breve, men afsluttede sin universitetsgrad på Universidad de los Andes i Bogotá..
María Mercedes Carranza kom ind i arbejds- og litteraturverdenen i sin tidlige ungdom. I 1965 begyndte han at arbejde i avisen Århundret som koordinator for den litterære indholdsside “Vanguardia”. Publikationen var et vindue for nye forfattere til at afsløre deres tekster og opnå anerkendelse.
Carranza mødte journalist og advokat Fernando Garavito i midten af tresserne, og de begyndte en kærlighedsaffære. I begyndelsen af halvfjerdserne blev de gift, men kun for civile sager, det var sådan, María Mercedes brød med familiens norm for religiøst ægteskab. Parret havde en datter, som de kaldte Melibea.
María Mercedes Carranzas professionelle liv udviklede sig især. Sammen med sin mand Fernando i 1975 fungerede hun som direktør for bladet Bizar fra avisen Byen Fra Cali. Så fortsatte han med at arbejde på stillingen Ny grænse med ansvar for skriveafdelingen.
Den intellektuelle litterære vene førte hende til at udgive sine poetiske værker. Sådan afslørede han i 1983 jeg er bange og fire år senere kom det frem Hej ensomhed. Begge værker var udtryksfulde og intense, og deres indhold var baseret på refleksioner over eksistensen.
Carranza dedikerede sit liv til at fremme colombiansk kultur, så hun udførte forskellige aktiviteter for at nå et bredt publikum. En af hendes største præstationer som kulturaktivist var hendes deltagelse i oprettelsen af Silva Poetry House i 1986. Der fungerede hun som direktør indtil udgangen af sine dage og organiserede litterære workshops.
Forfatteren vidste, hvordan man effektivt og kraftigt kunne udvikle sit arbejde som journalist, kulturpromotor og forfatter. Mellem 1988 og 1991 offentliggjorde han Digte, antologi; Personlig antologi, poetisk antologi Y Komplet arbejde. Det var i begyndelsen af halvfemserne, da hun deltog i den nationale konstituerende forsamling efter at være valgt af M-19 Democratic Alliance.
Forfatteren forblev altid konsistent i sit litterære kald. Blandt hans seneste publikationer var: Måder for hjertesorg, kærlighed og hjertesorg Y Fluenes sang. Carranza og hans familie led kidnapningen af deres bror Ramiro af de revolutionære væbnede styrker i Colombia (FARC).
Fra denne tragiske begivenhed begyndte forfatterens fysiske, psykologiske og følelsesmæssige sundhed at blive forværret. Hun faldt i en dyb depression og måtte derfor medicineres. Den 11. juli 2003 begik María Mercedes Carranza selvmord efter at have indtaget en overdosis af antidepressiva..
Carranzas litterære stil var præget af brugen af et kultiveret, intens og livligt sprog. Hendes digte var fulde af ekspressivitet og filosofisk indhold, hvilket fik læseren og digteren til at reflektere og stille spørgsmål om livet, slutningen af eksistensen, kærlighed og ensomhed..
Den ironiske tone var et fremherskende træk i hans værker, en nuance, som han tilsluttede mange af sine læsere for.
- Vaina og andre digte (1972).
- jeg er bange (1983).
- Hej ensomhed (1987).
- Bælg, antologi (1987).
- Digte, antologi (1988).
- Personlig antologi (1989).
- Poetisk antologi (1990).
- Komplet arbejde (1991).
- Måder for hjertesorg (1993).
- Kærlighed og hjertesorg (1994).
- Af kærlighed og hjertesorg og andre digte (nitten femoghalvfems).
- Fluenes sang (1998).
- Maria Mercedes Carranza (1999).
- I memoriam María Mercedes Carranza 1945-2003 (postume udgave, 2003).
- Hjemlandet og andre ruiner (postume udgave, 2004).
- Komplet poesi og fem upubliserede digte (postume udgave, 2004).
- Komplet poesi (postume udgave, 2010).
- Ny colombiansk poesi (1972).
- Syv unge fortællere (1972).
- Bizar (1976).
- Antologi af colombiansk børns poesi (1982).
- Carranza af Carranza (1985).
Det var det første værk, hun udgav, og i det efterlod hun det poetiske præg, der fulgte hende gennem hendes litterære karriere. Forfatteren portrætterede sin opfattelse af livet og landet ved hjælp af præcist, tankevækkende sprog og tilføjede sarkasme og undertiden pessimisme til versene..
Dette arbejde var det tredje udgivet af Carranza. Gennem digtene i denne bog opfordrede han læserne til at fordybe sig i en rejse, hvor godt og ondt havde et sted. Med sit sædvanlige kultiverede, præcise og koncise sprog trængte han dybt ind i ensomhed, fravær, fiasko og kærlighed..
Det var en af de mest kendte publikationer fra María Mercedes Carranza, hvor hun brugte et sprog blottet for retorik og meget udtryksfuldhed. Som titlen antyder, var versene relateret til ankomsten af kærlighed og den forgængelighed, som den kunne forsvinde med. Der var oplevelsesmæssige træk.
Det blev betragtet som et af de mest dybe og filosofiske værker af den colombianske forfatter. Det grundlæggende tema var livets afslutning, som han udviklede gennem sammenligninger, spørgsmål og metaforer. Skrifterne blev karakteriseret ved at være korte og ved at bruge symboler som vind, vand, jord og ensomhed..
Se på mig: frygt bor i mig.
Efter rolige øjne, i denne krop, der elsker:
frygten.
Frygten for daggry fordi uundgåelig
solen vil stige op, og jeg bliver nødt til at se det,
når det bliver mørkt, fordi det måske ikke kommer ud i morgen.
Jeg holder øje med de mystiske lyde i dette hus
der kollapser, og spøgelserne,
skyggerne omgiver mig og
jeg er bange.
Jeg prøver at sove med lyset tændt
og jeg gør, hvordan jeg kan med spyd,
rustning, illusioner.
… Intet beroliger mig eller beroliger mig:
hverken dette unyttige ord eller denne lidenskab af kærlighed,
heller ikke spejlet, hvor jeg allerede ser mit døde ansigt.
Hør mig godt, jeg siger det højt:
Jeg er bange".
"En dag skriver jeg mine erindringer,
Hvem er respektløs gør det ikke?
Og der vil være alt.
Neglelakken krypteres
med Pavese og Pavese
med nåle og en
end en anden markedskonto ...
Hvor du skal score mest
vigtigt, jeg vil huske en frokost
nogen ankommer til
hjertet af en artiskok,
ark for ark.
Og hvile,
Jeg udfylder de manglende sider
med den hukommelse, der venter på mig mellem lysene,
mange blomster og hvile i fred ".
“... Som om intet, folk kommer og går
gennem de ødelagte værelser,
de elsker, de danser, de skriver breve.
Ofte fløjter de kugler, eller er det måske vinden
der fløjter gennem det lukkede loft.
I dette hus sover de levende hos de døde,
de efterligner deres skikke, de gentager deres bevægelser
Og når de synger, synger de deres fiaskoer.
Alt er ruin i dette hus,
omfavnelsen og musikken er i ruiner,
skæbne, hver morgen, latter er ruiner;
tårerne, stilheden, drømmene.
Windows viser ødelagte landskaber,
kød og aske blandes i ansigterne,
i munden omrøres ordene af frygt.
I dette hus er vi alle begravet i live ".
"Nu i hjertesorgens time
og uden den lyserøde lyshed, som ønsket giver.
Hans skridt og bevægelser flyder.
Sleepwalking smiler, næsten ingen mund,
de ord, der ikke var mulige.
Spørgsmålene, der kun surrede som fluer
og hans øjne, et koldt stykke blåt kød ...
Drømme, altid drømme.
Hvor beskidt er lyset i denne time,
hvor overskyet hukommelsen om det lille, der er tilbage
og hvor lille den forestående glemsomhed! ".
”Af forræder besluttede jeg i dag
Tirsdag den 24. juni,
myrde nogle ord.
Venskab er dømt
til bålet for en kætter;
galgen er praktisk
at elske ulæselig;
den dårlige klub ville ikke være dårlig,
for frafaldne, for solidaritet;
guillotinen som et lyn,
skal slå broderskab;
frihed vil dø
langsomt og smertefuldt ...
Esperanza er allerede død;
tro vil lide under gaskammeret ...
Jeg vil nådesløst skyde civilisationen
for dets barbarisme hemlock vil drikke lykke ... ".
"Når jeg holder op med at overveje
hans status og jeg ser på hans ansigt
beskidt, firs,
Jeg tror ord det
det er på tide, at jeg ikke mister
plus den der har mistet så meget.
Hvis det er sandt, at nogen
sagde lad dig tale, og du blev en løgner,
tæve, stædig, det er tid
for at fjerne hendes makeup
og begynd at navngive ... ".
”Ingen ser nogen i ansigtet,
fra nord til syd mistillid, mistanke
mellem smil og omhyggelig høflighed.
Overskyet luften og frygt
i alle gange og elevatorer i sengene.
En doven regn falder
som en vandflod: verdens by
der ikke kender glæde.
Blød lugt, som minder synes
efter så mange år, at de er i luften.
Halvferdig by, altid ved at ligne noget
som en pige, der begynder at menstruere,
usikker uden skønhed.
Terrasser fra det 19. århundrede med pelargoner
hvor gamle damer stadig serverer chokolade;
lejer terrasser
hvor snavs og smerte lever brændt ... ".
- "Ordet" jeg "forbliver for den ene, fordi hun er trist, på grund af sin grusomme ensomhed, bestemmer jeg det værste af sorger: hun vil bo hos mig til slutningen".
- ”Fabel om min barndom er vævet med dens legender og historier; med hende opdagede jeg ordets kraft ”. (Bekræftelse af digteren i forhold til hendes bedstemor Elisa Mujica).
- "Tiden går, et kys er intet andet end et kys".
- "... At dø som den store dør: for en drøm, som kun de tør drømme ...".
- "... Og mine skridt vil altid være inden for den labyrint, du sporer".
- "Hvor snavset er lyset fra denne time, hvor overskyet erindringen om, hvad der er lidt tilbage, og hvor lille den forestående glemsel!".
- ”De mødtes ud over huden, et øjeblik var verden nøjagtig og venlig, og livet var noget mere end en øde historie. Dengang og før og nu og for evigt. Det hele var et spil fjendens spejle ".
- "I det stramme mørke i hans hjerte, hvor alt allerede ankommer uden hud, stemme eller date, beslutter han at spille for at være sin egen helt ...".
- ”Da jeg kom tilbage, spillede jeg stadig med dukker, og jeg vidste ikke, hvordan babyer blev født. Jeg havde forladt Spanien og min barndom, og jeg følte en frygtelig kulturel nostalgi, som jeg stod over for beslutningen om at tilhøre Colombia ".
- "Dette hus med tykke koloniale mure og en gårdhave med azaleaer tilbage til det 19. århundrede er kollapset i flere århundreder ...".
Endnu ingen kommentarer