Det gotisk farvet glas De var et af de vigtigste konstruktivt-dekorative elementer, der markerede vejen til at opfatte kirkelig arkitektur i de sidste århundreder i middelalderen. De blev primært brugt i bygninger som kirker og katedraler i den historiske periode, der bærer samme navn..
Efter år 1000 d. C., efter den apokalyptiske frygt, der fulgte indgangen til hvert årtusinde, besluttede kristenheden at søge nye måder at finde Gud på. Obscurantisten troede, at forkyndte opfattelsen af verden, da en tåredal begyndte at give efter for det antropologiske behov for at føle sig tættere på guddommelighed.
Af denne grund mistede den romanske stil med sin mørke og lukkede struktur sin gyldighed og gav plads til åbenheden og lysstyrken i den gotiske stil. Det farvede glasvindue så ud til at lade lys komme ind i tilbedelsesbygningen og for katedralen til virkelig at blive Herrens hus, det sted, hvor hengivne kunne blive oplyst med deres sandhed..
Artikelindeks
Man kan sige, at den gotiske stil begyndte i 1140 takket være initiativet fra abbed Suger fra Saint-Denis (øen Frankrig), som fremmede og konceptualiserede strukturreformen af klosteret, den første gotiske bygning i hele Europa..
Suger, påvirket af doktrinen fra Saint Bernard og tanken om Dionysus Areopagite, foreslog, at der var en forbindelse mellem den fysiske og den guddommelige verden, som mennesket kunne opfatte gennem sine sanser. Ved at overveje og føle lyset, der overvælder kroppen, renses sjælen og kan have kontakt med den guddommelige transcendens.
Denne tanke er revolutionerende i betragtning af, at den skolastiske idé, der tilskyndede til frigørelse af kødet og sanserne, fremherskende, da det blev antaget, at disse distraherede sjælen og forhindrede den i at få adgang til Guds immaterielle virkelighed..
Suger foreslog, at det var muligt at få adgang til en mystisk oplevelse fra en fysisk oplevelse, en ophøjelse af sanserne.
For ham kunne Guds sandhed ikke manifesteres for mennesker på en måde, der ikke var inden for synet. Hele universet er forståeligt og synligt takket være lys; den reneste virkelighed, som dette skulle tillade os at se, er guddommelighed.
Denne religiøse tilgang kaldes anagogisk. Fra dette perspektiv kan sjælen stige op til det immaterielle, sandheden og den universelle visdom, startende fra materialets særlige..
Sugers tilgang var, at den fysiske oplevelse forårsaget af gotisk arkitektur kunne løfte mennesket til en metafysisk oplevelse takket være lysets effekt.
Af denne grund blev det farvede rude et nødvendigt element for den gotiske stil: dens gennemskinnelige og lysende karakter var perfekt til at skabe den æstetiske effekt, som præsten søgte..
Gotiske farvede ruder har en meget større dimension end dem i romansk stil, hvor de farvede ruder var placeret i små åbninger, der gjorde det muligt for lys at komme ind i den kompakte og massive struktur af kirken.
Denne stigning i dimensionerne af farvet glasvindue var mulig takket være opdagelsen af nye arkitektoniske strukturer, der gjorde det muligt at hæve rummet og åbne væggene og erstatte den faste væg med glas.
Fra tøndehvelvningen blev den ribbede hvælving brugt, og den halvcirkelformede bue blev kasseret til den spidse. Derudover understøttede flyvende understøtter og understøtter de lange og stiliserede søjler i den nye katedral..
Alle disse elementer tillod, at der blev genereret meget større åbninger til de store farvede glasvinduer, der erstattede stenmurene.
En af nyhederne i det gotiske farvede glas er, at det tilføjer en ny funktion til glasset i kirken. Det tjener ikke længere kun til at slippe lys ind og give synlighed inde i bygningen; den opfylder også en didaktisk og symbolsk funktion.
Det gotiske farvede glasvindue illustrerer ikonografiske billeder, der tjente til at instruere troende i Kristi lære.
Fremstillingen af bibelske scener, billeder af helgener og symboler, der tidligere er lavet i vægmaleri og skulptur, i gotikken når understøttelsen af det farvede glasvindue. Dette gjorde det muligt at give en større visuel appel til skolidismens didaktiske elementer..
Vinduet med farvet glas skaber en sjælden atmosfære, der har en symbolsk værdi. Det søger at skelne katedralens indre rum fra det udvendige rum og skabe kontrasten mellem lyset, der er forvrænget af farven på det farvede glasvindue, og det naturlige lys udefra..
Denne kontrast mellem lyset fra det farvede glasvindue og det naturlige lys får folk til at bemærke straks, når de kommer ind i bygningen, at de passerer ind i en anden verden gennemsyret af en overnaturlig mystik. Gennem det farvede glasvindue blev hverdagen forvandlet til en religiøs oplevelse.
Derudover er de farvede glasvinduer omhyggeligt organiseret for at understrege visse symbolske elementer i kirkens indvendige struktur og fremhæve dem med belysning og kromatiske effekter..
På den vestlige facade af Saint-Denis-katedralen, der ligger i nærheden af Paris, besluttede Suger at ændre de normale vinduer til rosenvinduer, måske inspireret af den nordlige transept af Saint Etienne de Beauvais.
Hovedfacaden (vest) af katedralen i Laon (baseret i Frankrig, i Picardy-regionen) har et centralt rosevindue placeret under en halvcirkelformet bue installeret i 1160; det var en af de første af sin art.
På den østlige side af denne katedral er der et andet rosenvindue, der har tre allegoriske vinduer placeret under det. Højre repræsenterer Kristi ungdom og Marias liv, den centrale viser ankomsten til Jerusalem og Messias opstigning, og venstre viser Sankt Stefans død og den mirakuløse beretning om Theophilus..
I katedralen i Amiens i departementet Somme (Frankrig) finder vi et flamboyant rosevindue (sengotisk) placeret oven på en skulpturel serie kendt som "kongernes galleri".
Chartres Katedral, der ligger i den franske by med samme navn, har omkring 170 farvede glasvinduer. Blandt disse skiller sig ud rosenvinduet i Frankrig, der er berømt for at have det heraldiske symbol på fleur de lis. Det inkluderer også portrætter af donorer, der støttede genopbygningen af katedralen.
I det øverste kapel har det hellige kapel i Ile de la Cité farvede glasvinduer, der er mere end 15 meter høje. Disse repræsenterer det gamle og det nye testamente såvel som Johannes Døberens og evangelistens liv..
Endnu ingen kommentarer