Maria Luisa Bombal (1910-1980) var en chilensk forfatter, anerkendt for at være den første til at behandle magisk realisme i sine værker og for sin innovative måde at fange kvindernes rolle i hendes forskellige litterære værker..
Hun var forløberen for at tage fat på spørgsmålet om undertrykkelse, der eksisterede mod kvinder. Selv flyttede hun væk fra den fælles model for den kvindelige rolle, som på det tidspunkt fokuserede på ægteskab og underkastelse på det sociale niveau.
I denne forstand var han ansvarlig for at afslutte enhver form for stereotype. Han berørte emner som kvinders seksuelle lyst eller vrede. Hans opførsel på et personligt plan og hans værker transformerede datidens samfund i lige mål.
Hans første roman blev udgivet, da Bombal kun var 23 år gammel og blev spredt takket være bladet Syd.
Artikelindeks
María Luisa Bombal blev født den 8. juni 1910. Hun var oprindeligt fra Paseo Monterrey, Viña del Mar, i Chile. Hendes mor var Blanca Anthes Precht, og hendes far døde, da hun var meget ung. Denne begivenhed var den, der motiverede familien til at flytte til Paris, Frankrig, da Bombal kun var otte år gammel..
I den franske hovedstad afsluttede han sine studier af grundlæggende og sekundær uddannelse. I 1928 tilmeldte han sig Letterfakultetet i La Sorbonne, et historisk fransk universitet i den parisiske by. Hans karriere kulminerede på tre år, og hans afhandling handlede om den franske forfatter Prosper Mérimée.
Da han var færdig med sin uddannelse på universitetet, vendte han tilbage til Chile, hvor han mødte Eulogio Sánchez Errázuriz, som var en person tæt på forfatterens familie. Forholdet han havde med Sánchez var intens i hans tidlige år, men i 1933 var de allerede adskilt..
Efter denne begivenhed flyttede Bombal til Buenos Aires (Argentina) takket være en anbefaling fra forfatteren Pablo Neruda, som var en ven af den chilenske og konsul i det land..
Allerede i Buenos Aires var forfatteren en del af de intellektuelle bevægelser, der udviklede sig i disse tider. Han havde et særligt bånd med de forskellige forfattere, der regelmæssigt offentliggjorde i det velkendte magasin Syd.
Det var i bladet, at hans arbejde blev offentliggjort i 1935 Den sidste tåge, hvilket giver sin litterære begyndelse på en formel måde.I de følgende år fortsatte han med at udgive andre af sine værker, og i 1938 var han i stand til at offentliggøre Skjulet, hvad der blev betragtet som hans mest fremragende arbejde.
I 1940 vendte hun tilbage til Chile, da hun allerede var en indviet forfatter og med historier som f.eks Træet Y De nye øer lige offentliggjort.
Et år senere oplevede han en af hans mest kontroversielle episoder, da han gik i fængsel for at have dræbt sin gamle partner Eulogio Sánchez. Forfatteren ventede på ham foran indgangen til Crillón-hotellet og skød ham, selvom han kun formåede at ramme ham i en af hans arme. Hun blev kun fængslet i et par måneder, siden Sánchez tilgav hende.
Når anklagerne blev droppet og benådet for mordforsøget, ændrede Bombal igen sin bopæl. I 1944 flyttede han til USA, et land hvor han boede i omkring 30 år. Hendes tilpasning var ikke let, og faktisk indrømmede hun, at hun havde lidt alkoholisme i de første måneder, hun tilbragte alene på det nordamerikanske område..
Alt ændrede sig, da hun mødte Fal de Saint Phalle, en fransk forretningsmand, som hun blev gift i 1944. Parret havde endda en datter, som de kaldte Brigitte, det samme navn som hovedpersonen i den anden roman udgivet af Bombal..
I USA formåede han at genaktivere sin professionelle karriere inden for litteratur. Hans tilgang på det tidspunkt var mere orienteret mod historier om teaterværker, væren Historien om María Griselda (1946) det første værk, han udgav i De Forenede Stater. I løbet af disse år kom han også til at arbejde for UNESCO.
Hendes mand Fal de Saint Phalle døde i 1969, en begivenhed, der fik Bombal til at skifte bopæl igen. Han vendte tilbage til Buenos Aires, hvor han boede indtil 1973. Senere besluttede han at vende tilbage til sit hjemland Chile, hvor han bosatte sig permanent.
På trods af de 30 år, han tilbragte uden for Chile, afviste Bombal aldrig sin nationalitet. Dette blev en hindring i hans karriere, da det forhindrede ham i at være berettiget til priser for sit arbejde i andre lande..
I Chile dukkede alkohol op igen i hans liv og tog en ledende rolle, som endte med at forværre hans helbred alvorligt. Hendes død kom i maj 1980, alene uden familie eller venner og på et hospital. Han modtog aldrig den nationale pris for litteratur.
Bombals litterære arbejde var kort, men havde stor indflydelse på grund af den stil, han brugte. I Latinamerika gjorde hendes arbejde hende til en af forløberne for moderne stil. Hans arbejde og stil blev sammenlignet med vigtige forfattere som Virginia Woolf eller William Faulkner..
I slutningen af det 20. århundrede dukkede navnet María Luis Bombal op igen blandt litteraturkritikere. Undersøgelser og nye koncepter gjorde det muligt at analysere hans arbejde ud fra et nyt perspektiv.
De kønsproblemer, som forfatteren udsatte, havde stor relevans. Hans temaer brød paradigmer i forhold til den tid, hvor hans værker blev offentliggjort, da han stillede spørgsmålstegn ved den rolle, som mænd og kvinder skulle spille i det samfund, som de var en del af..
Han var i stand til at sætte elementer af fantasi sammen med virkelige elementer på en måde, der var troværdig. Det ene element overskyggede aldrig det andet, snarere støttede de hinanden.
Nogle kritikere anerkender Bombal for at have moderniseret eller transformeret nogle elementer i litteraturen. For eksempel havde den prosa, du brugte, en poesistil.
I sine to første værker modsatte han sig, at stilen simpelthen var fortællingen om ting og fordybte sig i dem om de skjulte stimuli, som hver af tegnene havde.
Han var en del af generationen 1942 i Latinamerika, hvis hovedfokus var fokuseret på fortællingen, der tjente til at fordømme begivenheder på et socialt niveau. En realisme, der snarere var en censur eller dommer, blev brugt, hvilket blev kaldt neorealisme.
Bombal var en del af en gruppe, der bestod af forfattere som Juan Rulfo eller Arturo Uslar Pietri. Generationen af 1942 havde flere stilarter, men de havde alle det samme formål: at forny og behandle sociale aspekter.
Bombal var en af de første mennesker, der udviklede magisk realisme. Først fik den en masse kritik for sin innovation, og dens modstandere hævdede, at de fantastiske elementer viste en klar mangel på engagement. I sidste ende blev denne stil vedtaget af flere forfattere, og magisk realisme fik trækkraft som en litteraturstil eller genre..
Hans værker var få med hensyn til romaner og diffuse værker. Intensiteten og betydningen af hans arbejde lå i innovation af indholdet, og hvordan det blev præsenteret..
Han brugte nogle af sine personlige erfaringer til at oversætte til sine historier. Selma Lagerlöf og Virginia Woolf havde stor indflydelse på hans arbejde.
Et af hendes værker blev oversat til engelsk af sig selv. Ud over sine romaner og noveller udgav han tre krøniker og lavede nogle anmeldelser og interviews.
Dette arbejde fortælles af historiens hovedperson. Det handler om en kvinde, der har været gift i kort tid. Foreningen fandt sted med en af hans fætre, der stadig har hukommelsen om sin tidligere kone frisk.
Hovedpersonen i romanen bliver bedt om at være en kopi af den døde kone, som hendes mand stadig betragter som perfekt. Dette frustrerende forhold brydes yderligere, når den kvindelige hovedperson har en udenfor ægteskabelig affære. Hukommelsen om dette eventyr er det, der gør det muligt for hende at tolerere sit ægteskab..
Når historien begynder, er hovedkvindens karakter lige død. Efter et par timer, mens karakteren er dækket af sin seng, får han iagttaget alt, hvad der sker, uden at nogen bemærker det. Besøget hos de mennesker, der skal sige farvel til hende, der allerede er død, minder hende om begivenheder fra hendes fortid. Han husker sin familie, hans første kærlighed osv..
Jorge Luis Borges, en personlig ven af forfatteren, kom til at stille spørgsmålstegn ved, om Bombal var i stand til at udvikle handlingen i denne historie. Forfatteren beskrev senere værket som "en bog, der ikke vil glemme vores Amerika.".
María Griselda viste sig at være hoveddatterens svigerdatter i Skjulet. Karaktererne i disse historier skiller sig meget ud. Hun var en misforstået kvinde, hvis mest bemærkelsesværdige karakter var hendes store skønhed. Alle tegn drejer sig om María Griselda, og hun fandt i naturen en flugtvej for sine problemer.
Denne historie blev første gang offentliggjort i august 1946 efter optræden i et amerikansk magasin kaldet Nord. I senere år blev det også offentliggjort i magasinet Syd, fra Argentina og i bladet Zig Zag.
Endnu ingen kommentarer